麻花影视在线看电视剧软件

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阿牛扁福娃

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银幕内是美好的电影,银幕外是干瘪的现实,虚与实的界限被银幕具象化,而「观众——演员」的身份的相对性/戏剧性在设定上契合了文本对「电影——现实/浪漫与否」巨大差别,而这点在前20m里通过Cecilia的影院观影不断触发,在两者界限的数次模糊与交织后电影真正与现实融为一体,成功解构了文本层面的预设概念,而在解构之后迎来的必是在这之上的创造,由身份变化带来的「戏剧桥段」替代了Woody电影中段子堆砌的笑料,舍弃了以往作品中对于戏谑的执念(不完全)转变为由营造情境而从人物自身发掘笑点致使影片在观感上具有了Woody作品中前所未有的整体感(段子/小聪明堆砌是段落独立性较强的喜剧模式),对于浪漫情境的成功营造使得观众暂时忽略了其「虚幻性质」,终在结尾处将前80m塑造的美好童话彻底覆灭。